О творчестве

Имя Амаяка Бдеяна во многом связано с теми изменениями, которые произошли в армянском декоративно-прикладном искусстве за последние 16–20 лет. Обобщая характер этих изменекий, можно сказать, что поиски художников в этой области шли от точной, четкой утилитарности к декоративной раскованности. Декоративно-прикладное искусство стало активнее участвовать в создании окружающей среды, в оформлении любого процесса жизнедеятельности человека, отвечая тем самым уже не утилитарным, а духовным потребностям людей. С этим была связана серьезная смена принципов и методов работы в декоративном искусстве. В числе прочих трудностей едва ли не самой значительной было преодоление некоторой косности в восприятии этого вида искусства. И если сегодня эта инерция преодолена и зритель уже подготовлен к усвоению все усложняющихся форм керамических произведений, то немалая роль в этом принадлежит заслуженному художнику Армянской ССР Амаяку Бдеяну.

Искусство одаренного пластическим талантом художника известно не только в Армении, но и за ее пределами. Он участник всесоюзных и международных выставок в Италии, Чехословакии, Венгрии, Болгарии, Франции, Сирии, Канаде, Индии, Румынии, Швейцарии, ФРГ и других странах, где не раз удостаивался наград.

А. Г. Бдеян, напав свой путь в период ломки устоявшихся представлений, сразу подхватил эту тенденцию и предложил ряд новых пластическик решений в керамике, не повторяющих уже известные образцы. Суть этих решений— в большей декоратизации, понятой в широком смысле слова.

Бдеян окончил Тбилисскую академию художеств, где кроме необходимых знаний приобрел и то, что впоследствии, когда он уже начал самостоятельный творческий путь в Ереване, помогло ему осуществлять свои замыслы. Это можно назвать особой чуткостью и целесообразностью в обращении художника с традицией, что способно придать самой отвлеченной идее очертания, гармоничность пропорций, красоту линии. Уже в первых работах привычные варианты трактовки того или иного предмета приобретают новую художественную выразительность и новый смысл. Рукотворный предмет в его творчестве становится важным средством обращения к чувству человека, он обогащается эмоциональной окраской, способной выражать больше того, что он фактически собой представляет. Такая тенденция порождала стремление к эксперименту, поиску. Вот отчего непосредственное участие Бдея. на в создании я работе экспериментально-керамической мастерской при Институте искусств АН Арм. ССР явилось естественной реализацией его творческих устремлений. Здесь Бдеян занимается вопросами теории и технологии, поисками фактуры, пластики, структуры, связанными с оформлениями интерьеров и экстерьеров, жилых и общественных зданий. Зернистая фактура с яркими вкраплениями цветной глазури служит декоративной деталью его блюд, тарелок, пепельниц, напольных и подвесных ваз. Цветовой акцент работ Бдеяна неотделим от четкости форм. Цвет накладывает на бдеяновские произведения некоторую мягкость, он как бы сглаживает углы, создает плавное перекатывание граней или, напротив, еще большее напряжение и броскость форм. Очевидно художнику здесь помогает станковая живопись, которая составляет часть его творческой работы.

Через декоратнвизацию вещи Бдеян умело находит возможность решать целый комплекс вопросов, включающих в себя острое сопоставление национальных акцентов со смелой технологической новизной. В разнообразных очертаниях приземистых или вытянутых (кувшинов угадываются традиционные формы армянских бытовых и ритуальных сосудов. Эти законченные сами по себе формы впоследствии служат для художника конструктивным элементом схемы для создания новых объемов. Однако в возникающих вновь формах, будь то камерные или монументальные, даже при самом поверхностном взгляде можно уловить органическое родство с древними прообразами.

С годами керамика А. Бдеяна приобретает все большую сдержанность и монументальность пропорций. В художественно-пластической цельности работ художника преобладает логически-конструктивное начало. Эта черта свойственна его декоративным работам крупного масштаба, расчитанным на простор общественных помещений, на выход за стены интерьера. Сегодня поиски художника примыкают к сфере современного дизайна, обладающего большой конструктивной гибкостью: такие бдеяновокие работы можно разъять, перевернуть, используя каждую часть в отдельности и по-новому. И в каждом варианте есть элемент рациональности, исходящий из требований дизайна, но откорректированных чувством художника. Такие работы родственны современной архитектуре, одним из свойств. которой является наборность, способность наращивать и комбинировать по-разкому однотипные элементы. Подобные произведения ассоциируются с оголенностью архитектурных форм, в них отражается машинный техницизм и иногда кажется, что наступил полный разрыв с традицией, но в генезисе форм прощупываются корни, уходящие в почву той материальной культуры, которая на сегодняшний день окружает нас как вторая природа, где человек живет, трудится и которая является результатом его творческой деятельности. Но, создавая вторую природу, человек руководствуется принципами и законами, извлеченными. из нерукотворной природы. Бдеяну удается высвободить этот глубоко упрятанный смысл, воссоздать некий драматический конфликт в предмете и красоту, рожденную не эстетической, а материально-технической деятельностью человека. В центре его внимания оказывается то свойство декоративно-прикладного искусства; которое возбуждает в зрителе чувство причастности к свершениям сегодняшнего дня и к его научно-техническому прогрессу.

Амаяк Бдеян был первым среди тех художников, которые начали активно развивать монументально-декоративное искусство в Армении.

Создание эстетически полноценных интерьеров— задача трудная, требующая максимальной точности и таланта. Оформляя высокие просторные залы и фойе или интимные камерные уголки интерьеров (Матенадаран, Театр им. Сун-дукяна, Шахматный дом, кинотеатр " Россия" и др.) художник создает такое предметно-декоративное решение, которое соответствует назначению этих помещений. В разработке комплексов отражается интерес художника к монументально-пластической теме, декоративно и ритмически насыщавшей архитектурное пространство. Такова, например, ажурная стенка, разделяющая интерьер на функциональные пространства в кинотеатре " Россия" и воспринимаемая как иллюзорная граница. Здесь разрабатывается мотив геометрического орнамента, складывающегося из суммы типовых элементов. К тому же эти элементы доступны для качественного исполнения при современном уровне строительной техники. Перегородки, собранные из них, придают интерьеру дыхание, исключающее пассивность чисто функционального пространства. Бдеяну удается создавать цельность в ансамблях, несмотря на разнохарактерность работ как по материалу, так и по манере исполнения. Здесь в полной мере проявляется одно из основных свойств его дарования — умение синтезировать архитектурные и декоративно-предметные формы.

Как неизобразительные, так и сюжетные тематические произведения Бдеяна отличаются свежестью и активностью пластических форм. Они овладевают ’Пространством среды, будь то парк, улица или подступы к отдельным зданиям. Многочисленные вазы, карасы на газонак, тротуарах, парках врастают в сложный, ’многоликий городской облик, внося легкий оттенок " лирического отношения" в его восприятие, вступая в противоречие с тем мнением, что монументальной керамике мало доступна лирическая выразительность.

Горизонты сегодняшней керамики очень расширились. Своеобразие позиций таких художников, как Амаяк Бде-ян, позволяет связывать судьбы этого искусства с художественной культурой наших дней, так как цели его совпадают с главными задачами, которые стоят перед нашим искусством.

Искуствовед
Марина СТЕПАНЯН